Золотой софит

Как появился «Золотой софит»

Премию основало в 1995 году петербургское отделение Союза театральных деятелей. У её истоков стояли двое: народный артист СССР Кирилл Лавров, многолетний руководитель Большого драматического театра, и продюсер Евгений Фрадин.

Петербург к тому времени оставался городом с плотнейшей театральной сетью: несколько десятков сцен, от императорских по возрасту до только что появившихся студий. Общей системы оценки у этого хозяйства не было, каждый театр жил своей жизнью, и понять, что происходит в городе целиком, было невозможно.

Время выбрало себя само. Середина девяностых была для театра тяжёлой: финансирование обвалилось, труппы теряли людей, а вопрос о том, сохранится ли петербургская сценическая традиция, стоял всерьёз. Премия задумывалась не как приятная церемония, а как способ удержать планку и показать городу, что происходит на его сценах.

Название говорит о театре без пафоса: софит — ряд ламп над сценой, обычный рабочий инструмент, без которого спектакля не будет. Не корона, не лавры, а свет, направленный на артиста.

Кирилл Лавров к тому моменту был не просто известным артистом, а фигурой, к которой прислушивался весь театральный Петербург: он возглавлял БДТ после Георгия Товстоногова и много лет руководил Союзом театральных деятелей страны. Его имени хватило, чтобы новую премию приняли всерьёз с первого же сезона.

С тех пор премию вручают ежегодно, по итогам прошедшего сезона, и она стала для города тем же, чем «Золотая маска» стала для страны, — главным профессиональным смотром.

Как устроен конкурс

Формально премия городская, но по составу участников она давно переросла это определение: в одном конкурсе сходятся федеральные учреждения вроде Александринского и Мариинского театров, городские сцены и частные коллективы без постоянного помещения.

Награждение идёт в четырёх разделах: драматический театр, музыкальный, кукольный и негосударственный. Последний важен отдельно: частные и независимые коллективы конкурируют не с огромными академическими сценами, а между собой, и это даёт им реальный шанс.

Разделение на разделы решает старую проблему любой театральной премии: как сравнивать оперу с кукольным спектаклем. Никак — и потому их разводят по отдельным конкурсам, а внутри каждого судят по своим меркам.

Номинантов определяют экспертные советы по жанрам, которые формируются заново каждый год. Внутри разделов десятки номинаций: лучший спектакль большой и малой формы, работа режиссёра, мужская и женская роль, роль второго плана, сценография, работа дирижёра и другие.

Схема с двумя кругами — эксперты отбирают, более широкий состав выбирает — придумана против двух крайностей. Если бы решали только критики, премия отражала бы вкус узкой группы. Если бы голосовали все подряд, побеждали бы самые известные имена. Разделение ролей удерживает середину.

Лауреатов называют не эксперты, а расширенный круг: в голосовании участвуют номинационный совет премии, оргкомитет, бюро правления петербургского отделения Союза театральных деятелей и сами экспертные советы. Голосование тайное, результаты держат до церемонии.

Номинационный совет возглавляет народный артист России Николай Буров. В совет входят и городские чиновники от культуры, что для премии, объединяющей федеральные и муниципальные театры, оказалось рабочей конструкцией: спорные вопросы решаются внутри, а не через ведомства.

Чем «Софит» отличается от «Маски»

Разница не в масштабе, а в устройстве. «Золотая маска» — общероссийская: эксперты объезжают страну, отбирают спектакли, привозят их в Москву и там показывают. «Золотой софит» — городской: он смотрит только петербургские сцены, зато видит их все и целиком, включая небольшие независимые площадки.

Есть и разница в подходе к артистам. «Маска» с 2026 года награждает спектакль целиком, отказавшись от актёрских и режиссёрских номинаций. «Софит» их сохранил: в Петербурге по-прежнему называют лучшую женскую роль, лучшую мужскую, работу второго плана и работу режиссёра.

Отсюда и разная роль. Для театра из региона номинация на «Маску» — способ попасть в общероссийское поле. Для петербургской труппы «Софит» — оценка своих своими: премию вручают люди, которые весь сезон ходили на эти спектакли и знают контекст.

Ещё одно отличие — время. «Маску» вручают летом, «Софит» в ноябре, вскоре после начала нового сезона. Так подводят итог предыдущему году ровно тогда, когда театры уже вышли из отпусков и город возвращается к спектаклям.

Масштаб городской сцены при этом такой, что материала хватает с избытком: за сезон в Петербурге, с учётом негосударственных театров, выходит больше сотни премьер.

Петербургская премия заметно скромнее по продакшену: без фестивальной программы на месяц, без показов по всей стране. Зато и претензий к ней меньше — спорят обычно о конкретных решениях жюри, а не об устройстве самой премии.

Есть и деталь, которой в столичной премии нет. Вместе со статуэткой лауреатам вручают лавровый венец, снятый с дерева, что стоит в глубине сцены во время церемонии, — жест, придуманный специально и повторяющийся из года в год.

Последние сезоны

Тридцатую премию, за сезон 2023–2024 годов, взяли «Холопы» Андрея Могучего в Большом драматическом театре: спектакль назвали лучшим в большой форме, а самого постановщика — лучшим режиссёром.

Тот сезон вообще получился урожайным для БДТ: спектакль о крепостном праве, поставленный Могучим, собрал сразу несколько номинаций, в том числе актёрских, и стал главным событием года на петербургской сцене.

Тридцать первая церемония прошла 10 ноября 2025 года на основной сцене Театра юных зрителей имени Брянцева и была приурочена к столетию со дня рождения Кирилла Лаврова — того самого, с чьей инициативы премия и началась тридцать лет назад.

Церемония в ТЮЗе была выстроена как разговор о наследии: со сцены вспоминали не только роли Лаврова, но и его работу в союзе, благодаря которой у города появилась собственная премия. Председатель городского комитета по культуре напомнил, что за сезон в Петербурге выходит больше сотни премьер.

Лучшим спектаклем большой формы того сезона стал «Театральный роман» Романа Габриа в Театре имени Ленсовета. В малой форме победила медитативная постановка Тимура Кулова «Никто не приехал» в театре «Суббота». Среди музыкальных театров лучшим назвали «Золотого петушка» Юрия Александрова в «Санкт-Петербург Опере», а в художественной номинации отметили Анвара Гумарова и Елену Жукову за сценографию к «Превращению» в театре «Мастерская».

В том же сезоне награды получили и люди из театральной школы: преподаватели Российского государственного института сценических искусств были отмечены за сценографию и за создание нового театра. Для города, где театральное образование и сцена связаны напрямую, это обычная история: сегодняшний педагог — завтрашний номинант.

Отдельными призами экспертный совет отмечает то, что не укладывается в номинации: например, создание нового театра. Такие решения принимаются не каждый год и потому ценятся особо: специальный приз означает, что человек или коллектив сделал нечто, для чего в положении о премии ещё не придумали номинации.

• 1995 — премия основана по инициативе Кирилла Лаврова и Евгения Фрадина
• ноябрь 2023 — лауреатами становятся Лев Додин и Елизавета Боярская
• сезон 2023—2024 — лучшим спектаклем признаны «Холопы» Андрея Могучего
• 10 ноября 2025 — XXXI церемония, приуроченная к столетию Кирилла Лаврова