Мария Александрова

Мария Александрова родилась 20 июля 1978 года в Москве. В десять лет, в 1988 году, поступила в Московское хореографическое училище — нынешнюю Московскую государственную академию хореографии, — где занималась у трёх разных педагогов по мере взросления: Людмилы Коленченко в младших классах, Ларисы Добржанской в средних и Софьи Головкиной, легендарного директора училища, в старших. Смена педагогов через несколько лет — обычная практика школы, но именно у Головкиной, руководившей училищем почти сорок лет, прошли решающие выпускные годы.

Выпускной концерт прошёл в 1996 году, но в труппу Большого театра она попала не сразу: год ушёл на стажировку и подготовку к конкурсу, который и решил её судьбу. Конкурсный год дался тяжело — конкуренция среди выпускников московской школы была плотной, а мест в главной труппе страны на всех не хватало.

В июне 1997 года, после победы на Московском международном конкурсе артистов балета — она получила первую премию и золотую медаль, — Александрову приняли в труппу театра. Конкурс проводится раз в четыре года и остаётся одним из самых престижных смотров профессии: там же в разные годы заявляли о себе будущие премьеры и примы крупнейших театров страны, а готовятся к нему месяцами, отрабатывая вариации, которые оценивает интернациональное жюри, а не только свои педагоги. Отбор в труппу состоялся не по протекции педагогов, а по результату этого жюри, что для девятнадцатилетней выпускницы было редкой удачей: место получали единицы из каждого выпуска, и конкурс отсеивал остальных безжалостно, невзирая на оценки в дипломе и рекомендации педагогов, которые в другой ситуации решили бы всё сами. Первая значимая партия случилась уже через три года после зачисления — по меркам профессии срок совсем небольшой: обычно годы уходят на то, чтобы от массовых сцен дойти до сольных партий, минуя который путь Александровой почти не пришлось.

Репертуар складывался быстро и разнообразно. В 2000 году она дебютировала Китри в «Дон Кихоте» — партией, которая традиционно проверяет техническую выносливость танцовщицы на разрыв темпа. В 2004 году партия Классической танцовщицы в балете «Светлый ручей» Алексея Ратманского принесла ей «Золотую маску»: постановка на музыку Шостаковича была редкой в репертуаре Большого смесью иронии и виртуозности, а роль требовала ещё и комического дара, редкого у классической балерины такого ранга.

Сорок с лишним партий за двадцать лет. Отдельным пунктом в этом списке стоит Мехмене Бану в «Легенде о любви» Юрия Григоровича — партия, которую сама Александрова называла программной для себя, редкий у неё случай, когда драматическая роль без единого виртуозного па-де-де ценилась артисткой выше технически эффектных заглавных партий.

В августе 2013 года, на гастролях в Великобритании, Александрова порвала ахиллово сухожилие — травму, которая для танцовщика часто означает конец карьеры. Операция пугала неизвестностью: врачи не могли заранее сказать, вернётся ли нога к прежней подвижности. Хирург, проводивший операцию, сказал ей одну фразу — «Я сделал для профессии», подразумевая, что дальнейшее зависит уже не от скальпеля, а от воли самой танцовщицы и её терпения на долгой реабилитации.

Восстановление растянулось на месяцы и потребовало заново выстроить технику почти с нуля: сухожилие после разрыва работает иначе, и балерине пришлось учиться доверять ноге в прыжке так, как раньше получалось само собой. Именно в этот период рядом с ней постоянно был Владислав Лантратов, тогда молодой солист труппы. Моральная поддержка во время реабилитации переросла в отношения, а затем и в брак. На сцене Большого редкий случай, когда партнёрство в жизни родилось не на репетиции, а у больничной койки. Пара оказалась одной из самых устойчивых в театре.

Заявление об увольнении Александрова подала 19 января 2017 года, а последний рабочий день пришёлся на 2 февраля. Причину она публично не назвала ни разу. Руководство театра и балетная дирекция встречались с ней несколько раз, предлагая остаться, но решения она не изменила. Единственная фраза, которую она произнесла для прессы, звучала так: «Быть артистом на сцене — это главное, всё остальное — просто поэзия, иллюзия и пустой, выматывающий душу стресс».

Один источник утверждал, что недовольство было связано с тем, что в феврале ей не дали станцевать Мехмене Бану — партию, которую она считала своей коронной. Официального подтверждения этой версии нет. Молчание длится и по сей день, спустя почти десять лет ни одна из сторон не нарушила его ни единым публичным словом. Увольнение так и осталось решением без объявленной причины.

После ухода из штата она не пропала со сцены совсем. Несколько лет она продолжала выходить в Большом театре по контракту, приглашённой танцовщицей на отдельные спектакли, а не штатной примой, и параллельно танцевала как приглашённая звезда в Мариинском театре, Парижской опере и Пермском театре оперы и балета — три сцены с разной школой и разным репертуаром, куда штатную приму Большого обычно не отпускают так часто, как отпускали её.

Заслуженной артисткой России Александрову назначили в 2005 году, народной артисткой — в 2009-м, с соблюдением обычного порядка: сначала заслуженная, потом народная. «Золотую маску» она получила в 2004 году за партию Классической танцовщицы в «Светлом ручье», единственную театральную премию такого ранга в её послужном списке, название которой точно совпадает с существующей статьёй о награде.

Профессиональное признание пришло раньше государственного: в 1999 году журнал «Балет» вручил ей приз «Душа танца» в номинации «Восходящая звезда», а в 2004-м Министерство культуры России объявило ей благодарность за гастроли в Парижской национальной опере. В 2018 году, уже вне штата Большого театра, она получила приз Позитано в категории «Танцовщица года на международной сцене». Итальянскую награду такого уровня российские танцовщицы получают нечасто. Список лауреатов короток.

За рамками главных наград в её активе десятки менее заметных призов гастрольных фестивалей и региональных конкурсов, которые сайт объединяет обычной для таких случаев строкой: ведомственные и региональные награды, медали, нагрудные знаки, почётные грамоты, полученные за три десятилетия сценической работы.

Исполняющей обязанности ректора Академии хореографии в Севастополе Александрову назначили 21 августа 2024 года. Дата запомнилась многим в отрасли. Молодое учебное заведение основали в 2019 году, и до неё пост исполняющего обязанности ректора со дня основания занимал танцовщик Сергей Полунин — Александрова стала первой сменой руководства за пять лет.

Строительство здания академии на мысе Хрустальном завершилось 27 января 2026 года: до этого учебный процесс шёл во временных помещениях. С открытием собственного здания Севастополь, по формулировке городских изданий, стал полноценной точкой на балетной карте мира, а не временным адресом для программ, эвакуированных из других городов.

Весной 2026 года Александрова прошла две программы повышения квалификации — по гражданской обороне и по педагогике классического танца в Московской академии хореографии — и вошла в жюри VI Международного балетного фестиваля имени Ольги Спесивцевой. У неё в Севастополе тот же путь, что двумя годами позже повторила Светлана Захарова в Москве: обе бывшие примы Большого театра возглавили учебные заведения, выпустившие их самих, только четверть века спустя.

Разница между их путями всё же есть. Захарова стала полноправным ректором сразу, Александрова четыре года носит приставку «исполняющая обязанности» — севастопольская академия моложе московской на два столетия и всё ещё проходит стадию становления, где формальный статус руководителя менее важен, чем то, что здание наконец построено и учебный год идёт по расписанию, а не по временной схеме.

В профессиональной среде за Александровой закрепилась репутация танцовщицы сильного драматического темперамента, а не виртуозной техники самой по себе: партии вроде Кармен и Мехмене Бану требовали именно актёрской подачи. В них она ценилась выше, чем в чисто технических вариациях классического наследия. Коллеги и педагоги отмечали редкое сочетание крупной, размашистой пластики с музыкальностью — качество, которое сложно поставить в классе и которое либо есть у артистки от природы, либо нет вовсе.

Из всего репертуара сама она выделяла не самые эффектные партии, а именно Мехмене Бану — роль без единого технически эффектного па-де-де, построенную целиком на актёрской игре. Выбор говорит о её собственном понимании профессии больше, чем список наград: приоритет актёрской правды над зрительским эффектом редко совпадает у примы такого ранга с тем, что действительно приносит премии.

Возраст в этой профессии считается недругом, но Александрова танцевала главные партии до сорока с небольшим — редкость для классического репертуара, где смена поколений в примах происходит раньше, чем в большинстве других сценических профессий. Жизель в её исполнении в 2015 году, когда танцовщице было тридцать шесть, критики называли зрелой работой, а не поздним повторением молодой партии. Возраст роли не помешал. Форма была на месте.

Муж Марии Александровой — Владислав Лантратов, премьер Большого театра, родившийся 8 октября 1988 года в Москве, на десять лет младше жены. Заслуженный артист России с 2018 года, дважды лауреат «Золотой маски» (2015 и 2022), обладатель приза «Бенуа танца» (2018) и звания «Танцовщик года» немецкого журнала Tanz (2015) — на момент их сближения он только начинал получать эти титулы, а известность жены на тот момент была прочнее его собственной.

Познакомились они в труппе Большого театра, но по-настоящему сблизились в 2013 году, во время её восстановления после травмы ахиллова сухожилия. Точная дата свадьбы в открытых источниках не публиковалась — сама пара предпочитает говорить о партнёрстве на сцене, а не о датах в загсе. На сцене они выходили вместе многократно, а вне театра, по собственным словам пары, секрет их отношений — не страсть, вынесенная из спектаклей, а обыкновенная нежность. Детей у пары, по доступным источникам, нет.

• 20 июля 1978 года — родилась в Москве
• 1988 год — поступила в Московское хореографическое училище
• Июнь 1997 года — принята в труппу Большого театра после победы на Московском конкурсе артистов балета
• 2000 год — дебют Китри в «Дон Кихоте»
• 2004 год — партия в «Светлом ручье», премия «Золотая маска»
• 2005 год — присвоено звание заслуженной артистки России; дебюты Одетты-Одиллии и Раймонды
• Август 2013 года — разрыв ахиллова сухожилия на гастролях в Великобритании
• 2009 год — присвоено звание народной артистки России
• 19 января 2017 года — подала заявление об увольнении из Большого театра
• 2 февраля 2017 года — последний день в штате театра
• 2018 год — приз Позитано, Премия Леонида Мясина
• 21 августа 2024 года — назначена и. о. ректора Академии хореографии в Севастополе
• 27 января 2026 года — завершено строительство здания академии на мысе Хрустальном