Алёна Ковалёва

Алёна Ковалёва родилась 25 сентября 1999 года в Санкт-Петербурге. В детстве она серьёзно занималась большим теннисом, параллельно делая первые шаги в балете. В десять лет всё изменилось. Её приняли в Академию русского балета имени Агриппины Вагановой — одну из старейших и самых престижных балетных школ мира.

Высокий рост будущей балерины поначалу расценивался скорее как физическая особенность, способная осложнить классическую карьеру — в балете традиционно ценятся компактные пропорции танцовщицы и её будущих партнёров по сцене. Именно эта черта впоследствии стала частью её сценической узнаваемости и запоминающегося сценического силуэта.

В 2016 году Ковалёва с отличием окончила Академию русского балета имени Вагановой, класс педагога Юлии Касенковой. В том же году она приняла участие в международном конкурсе учащихся балетных школ в швейцарской Лозанне — одном из самых престижных смотров молодых танцовщиков в мире, через который в разные годы прошли многие впоследствии знаменитые артисты балета.

По окончании академии Ковалёву приняли в балетную труппу Большого театра России. Путь начался сразу же. Педагогом-репетитором молодой артистки стала Ольга Ченчикова, под руководством которой Ковалёва работает и по сей день — многолетнее творческое сотрудничество, продолжающееся уже почти десять лет.

Дебют в по-настоящему ведущей партии состоялся у Ковалёвой ровно в день собственного восемнадцатилетия: она станцевала «Бриллианты» — третью часть балета «Драгоценности» на музыку Петра Чайковского. Совпадение даты рождения и даты профессионального дебюта выглядит символично само по себе. Для начинающей артистки труппы такой ранний выход на ведущие роли — редкость. Обычно ждут годами.

Во время гастролей Большого театра в Японии Ковалёва дебютировала в партии Мирты в «Жизели» Адольфа Адана — ещё одна значимая классическая роль, которую доверяют далеко не каждой молодой танцовщице труппы.

Карьера Ковалёвой в Большом театре развивалась необычно быстро с самого начала работы в труппе. 15 ноября 2017 года она получила ранг солистки балетной труппы. Меньше чем через год, уже 25 июля 2018 года, Ковалёва получила статус первой солистки труппы.

17 сентября 2019 года последовало новое повышение: Ковалёва стала ведущей балериной Большого театра. Это высшее артистическое звание в иерархии труппы, которого многие артисты добиваются десятилетиями упорной работы. От поступления в театр до статуса ведущей солистки прошло чуть больше трёх лет. Для балетной карьеры это исключительно короткий срок.

Одной из знаковых ролей для Ковалёвой стала партия молодой Графини в мировой премьере балета «Пиковая дама» на музыку Петра Чайковского в постановке хореографа Юрия Посохова на сцене Большого театра. Работа над образом требовала передать контраст между юностью героини и её будущей трагической судьбой пиковой старухи. Такая двойственность образа — редкая по драматургической сложности задача для балетной партии, обычно строящейся на более однозначном эмоциональном рисунке. Среди других значимых партий в её репертуаре — Никия в «Баядерке» Людвига Минкуса, заглавная партия в «Раймонде», жена рыбака в «Дочери фараона» Цезаря Пуни в постановке Пьера Лакотта по мотивам хореографии Мариуса Петипа, а также сольная партия второй части в «Симфонии до мажор» Жоржа Бизе на хореографию Джорджа Баланчина — эту партию Ковалёва станцевала первой на сцене Большого театра, до неё эта роль в репертуаре театра ещё не исполнялась.

В 2020 году Ковалёва исполнила роль Ундины в постановке Кирилла Серебренникова «Герой нашего времени» — работа с режиссёром, чей театральный язык заметно отличается от классического балетного канона, стала для артистки заметным творческим опытом.

Ковалёва участвовала в мировой премьере балета «Нуреев», исполнив партии в сценах «Парижский вальс» и «Папарацци». Постановка, посвящённая судьбе легендарного танцовщика Рудольфа Нуреева, стала одной из самых резонансных балетных премьер последних лет в Большом театре. Отклик среди балетной публики и профессиональных критиков был широким уже с первых показов.

В программе «Четыре персонажа в поисках сюжета» Ковалёва исполнила номера «Девятый вал» и «Тишина» — камерные хореографические работы, заметно отличающиеся по стилистике от крупных сюжетных балетов основного репертуара театра. В 2024 году она также станцевала партию Кармен в «Кармен-сюите» Жоржа Бизе и Родиона Щедрина в хореографии Алисии Алонсо. Партия считается одной из самых драматически насыщенных в балетном репертуаре.

В 2025 году Ковалёва стала первой исполнительницей партии Жар-птицы в Большом театре — в одноимённом балете Игоря Стравинского, поставленном по хореографии Михаила Фокина в редакции Андриса Лиепы. Эта партия, одна из самых узнаваемых в русском балетном наследии, традиционно ассоциируется с легендарными исполнительницами прошлого. Доверие роли Ковалёвой стало значимым знаком признания её артистического статуса в труппе — переход из категории перспективных артисток в категорию тех, чьё имя связывают с самыми знаковыми образами репертуара. Роль первой исполнительницы в подобной постановке — особое признание в балетной иерархии. Обычно она достаётся уже состоявшимся ведущим артисткам.

Помимо крупных сюжетных партий, в репертуаре Ковалёвой значатся и камерные работы: вальс в «Щелкунчике» Петра Чайковского, заглавная партия в балете «Фея кукол» Иоганна Байера, соло в сцене «Волшебные сады Наины» из оперы «Руслан и Людмила» Михаила Глинки. Такое разнообразие форм — от масштабных вечерних балетов до коротких вставных номеров внутри оперных постановок — характерно для артистки в статусе ведущей солистки крупного репертуарного театра.

В 2018 году, ещё до получения звания ведущей балерины, Ковалёва была удостоена приза «Душа танца» в номинации «Восходящая звезда» от журнала «Балет». Эта премия считается одной из авторитетных профессиональных наград в мире российского балета, присуждаемой по итогам оценки узкого профессионального экспертного сообщества.

В 2021 году Ковалёва вошла в список Forbes «30 до 30» в номинации «Искусство», составленный из молодых людей, добившихся значимых профессиональных результатов в относительно раннем возрасте. Составители отметили её путь от выпускницы академии до ведущей балерины главного театра страны — редкий по скорости профессиональный рост даже для балетной среды, где карьера обычно строится десятилетиями.

С первых дней в труппе Большого театра репетитором Ковалёвой стала Ольга Ченчикова — опытный педагог, много лет работающий с ведущими солистками театра. Именно под её руководством формировался репертуар и сценический стиль молодой балерины на протяжении всей карьеры в труппе, от первых характерных партий кордебалета до сольных ведущих ролей мировых премьер, каждая из которых требовала своей отдельной подготовки.

Постоянная работа с одним репетитором на протяжении многих лет — распространённая практика в классическом балете. Она позволяет выстраивать технику и артистическую манеру последовательно, от партии к партии, без резких смен методики и подхода к разбору хореографического материала.

Ещё будучи ученицей Академии Вагановой, Ковалёва успела заявить о себе на международном уровне: в 2016 году она участвовала в конкурсе учащихся балетных школ в Лозанне. Смотр считается одним из наиболее авторитетных среди аналогичных международных состязаний для молодых танцовщиков, а участие в нём само по себе служит своеобразным профессиональным ориентиром на раннем этапе карьеры.

Уже в статусе артистки Большого театра Ковалёва участвовала в гастрольных турах труппы, в том числе в Японии. Именно там, во время гастрольного тура, состоялся её дебют в партии Мирты в «Жизели» — одной из ключевых характерных ролей всего классического балетного репертуара, требующей особого сочетания технической строгости и мистической, потусторонней выразительности образа повелительницы виллис.

Высокий рост, изначально воспринимавшийся как потенциальное серьёзное препятствие для классической балетной карьеры, со временем стал частью узнаваемого сценического образа Ковалёвой. Партнёрам по сцене и постановщикам приходилось учитывать эту особенность при выборе хореографического рисунка и подборе дуэтов. Задача решалась индивидуально в каждой новой постановке.

Критики и зрители отмечают сочетание точной классической техники с выразительной артистической манерой. Именно эта комбинация нередко упоминается в описаниях её наиболее заметных партий — от лирической Раймонды с её плавной, певучей пластикой до драматически насыщенной Кармен, требующей совсем иного темперамента и актёрской подачи.

Сочетая безупречную классическую технику с глубокой артистической выразительностью, Ковалёва по праву считается одной из ярких фигур современного российского балета — поколения артистов, пришедших в крупнейшие театры страны уже в двадцать первом веке и во многом определяющих сегодняшний облик отечественной балетной сцены. Её творческий путь — наглядный пример того, как упорство, природный дар и продуктивная работа с сильными педагогами способны привести к вершинам труппы за относительно короткий по балетным меркам срок.

В конце сезона 2021/22 Ковалёва была возведена в ранг прима-балерины — высшее звание в артистической иерархии театра. На сегодняшний день она остаётся одной из ведущих солисток Большого театра, регулярно занятой в текущем репертуаре труппы. Репертуар продолжает расширяться год от года. Новые партии и участие в премьерных постановках труппы остаются частью её текущей творческой работы.

До поступления в балетную академию будущая артистка серьёзно относилась к большому теннису — вид спорта, требующий совершенно иной физической подготовки, чем классический танец. Сочетание двух настолько разных дисциплин в детстве нередко встречается у будущих артистов балета: обе требуют дисциплины, выносливости и раннего начала регулярных тренировок.

В итоге выбор был сделан в пользу балета. Теннис остался частью биографии, о которой сегодня вспоминают в основном применительно к её разностороннему физическому воспитанию в детские годы — эпизод скорее любопытный, чем центральный для понимания её последующей карьеры.

• 25 сентября 1999 года — родилась в Санкт-Петербурге
• 2016 год — окончила Академию Вагановой, принята в Большой театр
• 25 сентября 2017 года — дебют в «Бриллиантах» в день 18-летия
• 15 ноября 2017 года — ранг солистки
• 25 июля 2018 года — первая солистка
• 2018 год — приз «Душа танца», номинация «Восходящая звезда»
• 17 сентября 2019 года — ведущая балерина Большого театра
• 2021 год — список Forbes «30 до 30»
• 2024 год — партия Кармен в «Кармен-сюите»
• 2025 год — первая исполнительница партии Жар-птицы